Alguna vez, como amante de las imágenes bellas, las reproducciones de lo real o lo soñado, las cosas artísticas en general, he deseado distinguir, con palabras distintas dos opciones expresivas, también diferentes, de un mismo creador: la estética o la de un tema intencional. Y, ahora, ante la diversidad y exquisita realización del objetivo sensible y sensorio de Concha Cano, el término adecuado a su iconografía realista y trasoñada, sería "calotipo". Fotografía, en cambio, es el término definitorio para un arte, digamos, más inmediato. Por ejemplo: que son diversos la intención y el grafismo de un Toni Catany al grafismo y la intención de una Diane Arbus; igualmente, una Tina Modotti frente a un Eikoh Hosoe, o una Carma Casulá a una Concha Cano. Calotipos (es decir, bellos modelos) y no fotografías, son estos que, en primicial exposición, Concha Cano en un margen íntimo, secreto de su tarea de periodista, nos da la oportunidad de contemplar y admirar.

        Todo arte fotográfico o de calotipia es juego de luminosidad y sombras, captadas en la capacidad de sorprender y fijar el vértigo de la luz y el movimiento que irradian en torno y desde dentro del objeto observado. Recordemos que, en una de las más bellas canciones de la sin par Ella Fitzgerald, On the sunny side of the street, se menciona la participación de las sombras en todo juego soleado... Shadow, sombra, pues, da ocasión de ser a imago, la imagen. Los de Concha (calotipos y no fotografías) poseen ese aura que emana del natural, pero que deja de pertenecer a lo físico cuando, por fin, lo contiene el arte. 

Soren Peñalver

Actualización 10/04/09
Pedro González M. @Arte-Murcia 2.001